Un tesoro d’archivio.
Tutto in un volume (una copia del quale è oggi conservato presso l’Austrian National Library) è stato digitalizzato e lo si può sfogliare e scaricare integralmente su Archive.org.
Si tratta di un font architettonico, pensato ed elaborato da Johann David Steingruber. Nato nel 1702 e cresciuto in Baviera imparò presto l’arte muraria ed il disegno architettonico.
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Antonella Profeta è laureata in architettura.
Nella sua Palermo esercita per diletto grafica digitale.
Con il suo progetto dal titolo “Illustrattolica” da prova di avere del talento. Un talento ancora sommesso, che tuttavia dimostra sin d’ora di avere grandi spazi di miglioramento.
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Guardare le sue illustrazioni è come fare yoga con gli occhi.
Colori tenui e naturali applicati su forme e linee che si compenetrano per esprimere la sensazione di equilibrio tra corpo e mente.
Sono le opere di Kit Agar, illustratrice freelance di Bruxelles.
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Gli emblemi cromati non sono soltanto le “etichette” di un’auto. Non sottolineano solo il suo nome.
Sono anche la principale fonte della sua personalità, soprattutto nel periodo a metà del Novecento.
Stephen Coles, scrittore e tipografo, è un personaggio chiave nella comunità tipografica internazionale.
Suo è il progetto “Chromeography“: un archivio in rete sul lettering cromato.
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La progettista grafica Silvia Castagnoli ha condensato anni di studi e di test sul potere dei simboli nella rappresentazione delle emozioni, realizzando delle carte per indagare la propria mente e le relazioni con gli altri.
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L’utilizzo del sistema Brico per la stampa tipografica porta a ridefinire ogni possibile combinazione. Dalla A alla Z.
Il metodo prevede infatti solo quattro forme per creare forme tipografiche e rendering geometrici.
Fondato da una recente collaborazione tra l’artista e incisore Anthony Burrill ed i designer e stampatori Thomas Mayo e Oli Bently, lo studio, è diventato la più grande azienda di stampa tipografica del suo genere al mondo.
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Olimpia Zagnoli è diventata un fiore all’occhiello della nuova illustrazione italiana.
Ha iniziato con piccole commissioni per ilSole24Ore ed il New York Times.
Oggi la si trova tra le pagine di quotidiani e riviste, ma anche all’interno di gallerie e su “confezioni di pasta e cioccolatini“.
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Era il 2015 quando il giovane designer Olivier Bertrand, all’epoca studente della École européenne supérieure d’art de Bretagne, a Rennes, decise di lavorare a un progetto di laurea focalizzato sulla tipografia e su possibili modelli economici alternativi per l’industria editoriale.
Con una tipografia locale, Bertrand pensò di utilizzare, a costo zero, un sottile spazio bianco che, nei tradizionali processi di stampa, è considerato come uno scarto.
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La traduzione letterale di “Purveyors of Packaging” è “fornitori di imballaggi”, ma, in realtà, chi si cela dietro l’omonimo progetto non ha niente a che fare con grandi capannoni, fustellatrici e bolle d’accompagnamento.
Graham & Melissa, marito e moglie, entrambi designer cresciuti nel Midwest e ben inseriti nell’industria creativa di Chicago, sono sì fornitori, ma di packaging d’epoca, che la coppia si diverte a scovare per mercatini, fiere, aste e nei garage sales tipici della cultura anglosassone.
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Dietro la casa di Jo Brown, nel Devon, si trova una ricca campagna con un’area boschiva e una fitta vegetazione.
Per anni, l’illustratrice con sede nel Regno Unito ha documentato la fauna selvatica e le specie vegetali che ha incontrato nel suo Nature Journal: una Moleskine nera che ora è stata riprodotta fedelmente in un libro di prossima uscita: Secrets of a Devon Wood.
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